大家好，关于麒麟之乡壁画很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于兴文县麒麟乡出名的知识，希望对各位有所帮助！
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一、壁画的结构壁画的结构是什么
壁画的结构是：壁(上下结构)画(半包围结构)。
壁画的结构是：壁(上下结构)画(半包围结构)。词 *** 是：名词。注音是：ㄅ一_ㄏㄨㄚ_。拼音是：bìhuà。
壁画的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释【点此查看计划详细内容】
壁画bìhuà。(1)绘在墙面上的画。
⒈绘在壁上的画。原始社会人类在洞壁上刻画各种图形，以记事表情，是最早的壁画。据历史记载，汉武帝画诸神像于甘泉宫，宣帝图功臣像于麒麟阁，也都是壁画。自魏晋到唐宋，佛道两教盛行，寺院道观多有壁画。敦煌壁画保存了当时大量杰出的艺术作品。明清卷轴盛行，壁画渐衰。引唐骆宾王《四月八日题七级》诗：“铭书非晋代，壁画是梁年。”唐段成式张希复《游长安诸寺联句·诸画联句》：“惜哉壁画世未_，后人新画何汗漫！”宋陆游《老学庵笔记》卷二：“江_庙西厢有壁画犊车。”郭沫若《李白与杜甫·杜甫的 *** *** 》：“太微宫里面有壁面，是名画家吴道子的手笔。”
壁画壁画：建筑物附属部分壁画：杨国鹏全新创作歌曲壁画：[匈]萨博·玛格达所著书籍
《同李九士曹观壁画云作》《咏郡斋壁画片云》《题壁画马歌（一作题壁上韦偃画歌。偃京兆人善画马）》
他们坚持亲临现场如果内心是倾斜下沉的破船那些咬噬着 *** 要纷纷逃上岸去的老鼠是尖叫的诗歌么名词和形容词已危及交通他们自愿选择了非英雄式 *** 你的帽子遗忘在旗舰上第三章是谁举起城市这盏霓虹酒试图与世纪末红肿的落日碰杯造成划时代的 *** 从容凑近夕照用过时的比喻点燃旱烟管的农夫蹲在田垄想心事老被蛙声打断谁比黑暗更深探手地龙的心脏被挤压得血管贲张据说他所栖身的二十层楼建在浮鲸背上油菜花不知打桩机危险一味地天真浪漫养蜂人伛着背都市无情地顶出最后一块蜜源空调机均衡运转体温和机器相依为命感到燥热的是怀念中那一柄葵扇或者一片薄荷叶贴在诗歌的脑门上田野一边涝着一边旱着被化肥和 *** 押上刑场不忘高呼丰收口号多余的钱就在山坳盖房子乌瓦白墙意大利厕具门前月季屋后种瓜雇 *** 照料肥鹅兼给皇冠车搭防盗棚剩下的时间做艺术 *** 提 *** 都市伸出输血管 *** 乡间留下篱笆狗和老人每当大风掀走打工仔的藤帽不由自主伸手扶直老家瓦顶的炊烟画家的胡子越来越长越来越落寞衣衫破烂半截身子卡在画框 *** 抽着主人的万宝路撕一块画稿抹桌再揉一团解手炒鹅蛋下酒都市和农村凭契约交换 *** 眺望是小心折叠的黄手帕挥舞给谁看第四章迎风守望太久泪水枯竭我摘下酸痛的双眼在一张全盲的唱片上踮起 *** 的脚尖对北方最初的向往缘于一棵木棉无论旋转多远都不能使她的红唇触到橡树的肩膀这是梦想的最后一根羽毛你可以擎着它飞翔片刻却不能结庐终身然而大漠孤烟的精神永远召唤着南国矮小的竹针滚滚北上他们漂流黄河圆明园挂霜二锅头浇得浑身冒烟敞着衣襟沿风沙的长安街骑车学会很多卷舌音他们把丝吐得到处都是仍然回南方结茧我的南方比福建还南比屋后那一丘雨林稍大些不那么湿每年季风打翻几个热腾腾 *** 溅落千变万化的方言对坚硬土质的渴求改变不了南方人用气根思想北风乔木到了南方就不再落叶常绿着他们痛恨汁液过于饱满怀念风雪弥漫烈酒和耸肩大衣的腰身土豆窖藏在感伤里靠着被放逐的焦灼他们在汤水淋漓的语境里把自己烘干 *** 长江黄河北方胸膛乳汁丰沛盛产玉米壁画头盖骨和皇朝的地方旧房西壁画支公满壁画沧洲
隔壁听话半壁河山壁上观从壁上观穿壁引光断垣残壁断壁颓垣
穿壁引光半壁河山断垣残壁飞沿走壁隔壁听话杜门面壁壁上观断壁颓垣家徒壁立 *** 画符
1、我认为敦煌壁画 *** 了地道的中国绘画精神，除了部分显然受印度艺术影响之外，那些描绘日常生活片段的画，确实不同凡响，创作中别出心裁，观察精神的入微，手法大胆脱俗，而这些画都是由一代又一代不知名的画家给成为的
2、敦煌壁画是不可多得的文化遗产。
3、其中最引人注目的，是那成百上千的飞天。壁画上的飞天，有的臂挎花篮，采摘鲜花；有的怀抱琵琶，轻拨银弦；有的倒悬身子，自天而降；有的彩带飘浮，漫天遨游；有的舒展双臂，翩翩起舞。
4、大殿内尘封土积，蛛网纵横，塑像已残缺不全，壁画因受风雪的侵袭，也色彩斑驳模糊不清了。
5、那壁画内容丰富，多彩多姿，令人目不暇给。
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二、魏晋墓砖壁画反映的历史信息
嘉峪关魏晋墓砖壁画生动地反映了当时河西地区的经济发展与社会风貌
位于嘉峪关市东北20公里处的一片广阔无垠的大漠上，散布着1400多座魏晋时期（公元220-419年）的地下壁画砖墓群，这便是著名的魏晋古墓群，被誉为"世界更大的地下画廊"。他东西依酒泉市的果园乡，西北靠新城乡。大漠鼓起的一座座古墓，象大海中荡起的波涛点点。嘉峪关建于明洪武五年（1372年）是明代 *** 长城的起点，是九边重镇之一，归肃州卫所辖。后汉时，这里是"玉石障"，五代称"天门关"，是历代的军事必争之地。到了魏晋时期，战争越发频繁，特别是晋怀帝永嘉四年（公元310年），先大闹蝗虫，后发生瘟疫、战争。人饿得吃光了草根树叶以至牛马毛，饿死病死的 *** 骨填塞河流，遮蔽田野，惨不忍睹。这处墓群就是这个时期（公元220年）到南北朝（公元5 *** ）的三百六十多年中建造的。嘉峪关市文物部门于1972-1979年的七年间先后发掘了13座墓，从墓葬看是家族聚族而葬的墓地。其中8座是彩绘砖壁画墓，共出土壁画砖700余块，现有六号和七号墓室对游人 *** 。三号墓为单人葬，七号墓为四人合葬，其余的均为二人合葬。魏晋墓分为二室和三室两种，有拱形斜坡式墓道相通，以干砖垒砌而成。六号墓是这十三座墓中画像砖最多，最有 *** *** 的一座，因此嘉峪关市文物部门把它作为唯一公开 *** 的墓室。它是采取了先挖墓道，墓室的洞穴，然后再用干砖垒砌墓室的办法建造的。墓道宽2米，长20米，是斜坡形的，地上铺有各式花纹砖。墓门为拱券门，上端建有砖砌的门楼，门楼上除绘有彩色的青龙、 *** 、朱雀、蜚蠊、麒麟外，还镶嵌上各种类型的建筑造型砖，象托梁赤帻力士造型砖，一手持连鼓，一手持槌的雷公画像造型砖，托梁兽造型砖，以及鸡首人身像，牛首人身像等，大大丰富了古墓壁画的民族色彩。六号墓为三室墓，分前室、中室和后室。前、中室为盝顶，墓室平面近似正方形，后室为普通弧券。墓室各壁为表现劳动人民各种生产生活、妇婢仆从的杂役和墓主人奢侈豪华的享乐生活的砖画。前室的四壁，分二层向内挑出半砖作檐，这是模仿了多层楼阁建筑。在墙上部建有一个"阁"和"壁龛"，是象征卧室的。下部有三个拱券门的耳室，东壁一个，西壁两个。上写着："臧内"（库房），"炊内"（厨房），"牛马圈"（牛马厩），在靠近东南角的二层台下，埋有一陶井，一半埋入地下，一半露出地面。古墓室四壁还绘有多种建筑型装饰图案画，有 *** 纹，彩绘马，云气纹，连续三角纹等。由此可以看出，这些墓室是完全模仿当时世家豪族宅地的构造。六号墓出土最珍贵的是壁画。已发掘的十三座墓 *** 出土六百六十幅壁画砖，而六号墓就出土一百三十二幅。占了出土壁画砖总数的百分之二十。所以人们把六号墓看作是整个魏晋墓群的缩影。墓前室共五十五幅，主要是表现墓主人庄园经济生活的。中室共六十五幅，主要表现墓主人家居生活的。后室共十二幅，主要是表现墓主人的财富的。壁画砖内容十分丰富，反映的面很宽，很广。如放牧、农耕、采桑、养蚕、 *** 、屠宰、出巡、奏乐、博弈、舞蹈、繁殖、进食、宴饮、庖厨、酿造、服饰、梳妆、布帛、丝束等。画面反映最多的是农 *** ，农业上，从下种、耕犁、耙耱、收割、打场、采桑、养蚕； *** 上，从配种、放牧、屠宰、 *** 都画得十分详细，甚至连每道程序都无一疏漏。这说明农 *** 在当时整个经济中的作用，同时也为我们研究魏晋时期的农 *** ，提供了一批珍贵而形象的资料。在132幅壁画中，表现宴饮的有28幅，而表现烤羊肉串的就有6幅。烤羊肉是龟兹族的习俗食品，这说明当时河西走廊一带是个民族聚居的地方。在壁画中还有表现音乐的画面。以115号壁画为例，画的是两个乐师在宴会上的演奏。据《隋书·音乐志》、《旧唐书·音乐志》载，隋唐宫廷乐部《西凉乐》中使用过三种不同的箜篌：卧箜篌、小箜篌、竖箜篌；三种不同的琵琶：阮咸琵琶、五弦琵琶、曲项琵琶和魏晋时期中国归乐的吹奏器一尺八长笛。可从前这些乐器的细部都没看到过，它们之间的区别在何处，也很少为人所知。而在六号墓中我们不仅看到了这些乐器，还看到了阮咸琵琶、尺八长笛的重奏，看到了卧箜篌和阮咸琵琶、尺八长笛的合奏（七号墓）。这对研究中国的音乐不能不是一个很重要的发现。在壁画中，特别是后室，发现了十副"丝束画"、"布帛图"，这实际上是与墓中随葬财富、钱币的意义相同。因东汉末年，经济衰败，货币混乱，已出现了绢帛取代货币的势头。画像砖除军事题材外，壁画砖绝大部分都是一砖一画，笔法简练，形象生动， *** 反映了魏晋时期的 *** 、经济、文化、军事、民俗、科技等内容，其绘画以中国传统的写实手法为主，早于莫高窟艺术，故称壁画砖，或画像砖。但也有几砖一画的，如三号墓的《出行图》、《军帐》、《坞》等。是在几块砖上画一幅完整的画面，表现一个主题。有的则是用几个画面表现一个主题，而又能 *** 成画。如六号墓中的《出行图》，一共是由五块砖画成，前面三块砖画的是骑 *** 队列，第四块砖画的是牛车，最后一块画的是步行的官吏，这是一幅完整的画面。尽管仍是一砖一画，但因它表现的是一个内容，又前呼后应，这实际上是一幅小壁画。魏晋时期的绘画艺术正处于我国绘画史上最繁荣的阶段，但由于连年交战，民不聊生，所以遗存下来的很少，嘉峪关魏晋墓壁画砖的出土正好填补了这一空白。从绘画技巧看，这些壁画砖并不是罗列堆积事物，而是抓住最本质，最有个 *** 的东西加以表现。所以许多画尽管寥寥数笔，画得很简单，却反映得很深刻，很准确。如17号壁画，只画了一个高墙大院，墙上竟建筑了12个碉堡，院门大开着，却没画一个人，尽管如此，却使人感到阴森，恐怖，而又压抑。又如96号壁画，这是一幅出行图，有6各官吏骑马疾驰，一个车夫赶着牛车紧紧相跟，车上看不出装得甚麽东西，但从牛瞪着眼，喘着粗气挣扎向前的神态和车夫紧靠车辕急躁的神情，使人能感到车内装的东西很重，却又走得很急。画工们继承了中国传统的画法，画人物时多采用多种画法混合使用的技法。不同的部分采用不同的线条表现，如轻重、明暗、远近等。从六号墓的壁画中可以看到，他们用粗线条画人物服装的皱褶，增加了衣服的凝重感；用细线条画 *** 下腹部使人感到马腹部的柔软和弹 *** ，这是民族绘画传统的具体发展的运用，对后代人物画必将产生深远的影响。此外，还有反映古代人民生产、生活的画。如 *** 、放牧、揉面、宰猪以及一些动物画，吃树叶的骆驼，守门的猎犬，被追逐的青羊，奔驰的骏马。画工们以简练流畅的线条，把这些动物描绘得活灵活现，栩栩如生。在十三座墓中，唯一在六号墓中还发现了保存较完好的一块棺盖面。上面画有十分生动的图案，它采用的是先用刀浅刻成图案，然后再涂以黑漆。图案两端为连壁纹，中间为人物图像。棺盖内面绘有伏羲、女娲各手捧一圆物（象征日月）。画得简洁、活泼、气韵生动。在六号墓中还出土了大量随葬器物。从发掘的器物看， *** 工艺都十分精细，如双耳绛色釉陶小壶，小如圆肚， *** 底，肩部有两个横耳，壶内为肉红色，壶外涂以绛色釉，釉色光亮均匀，十分精致。在墓内出土的漆器虽然不多，但就发现的这些也可看出魏晋时期的漆器业十分发达工艺十分高超。如出土的漆椭杯，椭圆形， *** 底，长径20厘米，短径12厘米，高17.4厘米，属漆羽觞。同时出土的还有漆盘、漆槅，工艺超群，实属出土漆器中的珍品
三、简述汉代壁画(以画像石为例)的表现手法
秦汉时期,是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期,也是中 *** 族艺术风格确立与发展的极为重要的时期.公元前221年,秦始皇统一中国后在 *** 、文化、经济领域的一系列 *** 使得社会产生了巨大的变化.为了宣扬功业,显示王权而进行的艺术活动,在事实上促进了绘画的发展.西汉 *** 者也同样重视可以为其 *** 宣传和道德说教服务的绘画,在西汉的武帝、昭帝、宣帝时期,绘画变成了褒奖功臣的有效方式,宫殿壁画建树非凡.东汉的皇帝们同样为了巩固天下,控制人心,鼓吹"天人感应"论及"符瑞"说,祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材.汉代厚葬习俗,使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹.秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄,在中国美术史上放射着夺目的光彩.
一九五二年在河北望郡县城东二里发掘出一汉代古墓,在墓的前室四壁及甬道两壁上布满了壁画.画分上下两层,上层绘吏属人物形象,下层则是 *** ,并各有榜题.在过道券上绘云气鸟兽图案.前室象征墓主前厅,南壁门两侧绘职掌守卫的“寺门卒”和“门亭长”,东西北三壁画墓主人生前衙寺内的门下诸吏、椽属和侍卫,如负责击鼓禀奏的“槌鼓椽”、掌管刑狱的“仁恕椽”、维持治安的“贼曹”、登记功过管理罚赏升降的“门下功曹”、为墓主人车前护卫的兵卒“辟车伍佰”等.人物的刻画因职务和职掌的不同而在姿态、衣着上区别,突出表现了人物的 *** 格特征.门下小吏,勇猛过人,有万夫莫挡之气势；举止斯文,神态悠悠的是“主簿”,表现出汉代典型的文职官员形象.绘画的表现 *** 以简练的墨线勾勒人物的形态特征.衣纹简洁却又合乎运动规律,用笔流畅有力.可以看出到了汉代我国古代绘画在长期艺术实践中经过逐年积累、不断探索,已在绘画语言的变化运用上取得一定的进步,虽然汉代绘画在线的运用、形的描绘上还处在中国绘画粗犷、拙朴的阶段,但整幅壁画已反映出汉代艺术家描写生活、认识生活的艺术技巧,是中国古代艺术作品中辉煌灿烂的一页.
秦汉时代的绘画艺术,大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类.秦代的绘画,实物流传极为稀少.现在能够据以了解秦代绘画面貌的遗物,仅是历年来从陕西临潼、凤翔等地出土的模印画像砖,咸阳秦宫遗址出土的壁画残片、刻纹画像砖、建筑瓦当纹样,以及在其他地区发现的少量工艺品上的装饰图案等.汉代历时4个多世纪,是我国传统美术特定的民族精神与形式风格基本确立并得到进一步发展巩固的重要时期.汉代 *** 者非常重视绘画艺术,毛延寿、樊育、陈敞、刘白等都是后世知名的 *** 画工.
1972至1974年间,湖南长沙马王堆两座汉墓以及山东临沂全雀山九号汉墓的几幅彩绘帛的相继出土,丰富了汉代绘画的实物资料,弥补了汉初绘画的空白,使人们对于西汉绘画的实际面貌有了清晰的认识.其中以马王堆一号墓彩绘画最为成熟,是迄今发现的我国最早的工笔重彩画珍品,勾线匀细有力,飞游腾跃,与后人总结的"高古游丝描"相符;设色以矿物颜料为主,厚重沉稳,鲜丽夺目而又谐调;构图以密托疏,采用规整、均衡的图案结构与写实形象相结合的手法,主体突出,上下连贯,丰富而又奇变动人.在马王堆三号墓,还有3件值得注意的帛画作品.其一是藏在漆奄之内的 *** 强身图解,人物单个排列,以显示各自的健身体态,形貌服饰各个不同.另两幅分别张挂在棺室东西壁上,其内容被认为是表现 *** 者的“耕祠”活动,有车马,仪仗之属,数以百计,可谓洋洋大观;构图上克服了先奏时期人物上下平列的手法,用俯视的角度来描绘车马仪仗行列的全貌,这是时下所见最早的记录现实生活的大型绘画作品.惜剥损较重,只能观其大略.
秦汉时代的宫殿衙署,普遍绘制有壁画,但随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽.本世纪70年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹之一次使我们领略到了秦代宫廷绘画的辉煌.在秦宫遗址3号殿的长廊残存部分上,发现了一支有七辆马车组成的行进队列,每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女.这些形象都是直接彩绘在墙上的,并没有事先勾画轮廓,可以被认为是中国传统绘画没骨法的最早范例.西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的"清明"而创作的.王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况.宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画,开了后世绘制功臣图的先河.此画像砖人物众多,画面密而不乱,构图谨严.在空隙处点缀两酒樽及二案,表示此图为杯盘尽撤,宴罢歌舞的场面.用简朴的浮雕,准确地刻画出人物形象,在浮雕的形象上添加线描,倍觉精彩,于古朴中见灵巧,线条遒劲肯定,勾勒熟练,富于起伏,粗细变化、转折顿挫有力,十分生动流畅,穿 *** 在面之间,与面形成对比.点、线、面自然融合,极富韵律感,生动形象地为主题服务.与细腰女伎相对应的手执鼗鼓的男伎,神态诙谐夸张生动而传神.砖左有三人为杂技歌舞伴奏,一男子舒展乘势将起舞,整个画面充满热烈的气氛.
秦代的墓室壁画遗迹,迄今尚未发现.但是汉墓壁画的发现,则早在本世纪20年代初就开始了.传出洛阳八里台的那组空心砖壁画,是有关西汉墓室壁画的首次重要发现.1931年,辽宁金县营城子壁画墓的清理,则揭开了东汉墓室壁画的面纱.在随后的数十年间,在全国各地又发现了四十余座壁画墓,为探讨汉代绘画艺术的发展状况,提供了最为重要的实物资料.这一时期,已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画有：属于西汉时期的河南洛阳的卜千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓、陕西西安的墓室壁画《天象图》；属于新莽时期的洛阳金谷园新莽墓壁画；属于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁画《山水图》、河北安平汉墓壁画、河北望都1号墓壁画以及在 *** 和林格尔发现的壁画墓等.它们分别描绘了有关天、地、阴、阳的天象、五行、神仙鸟兽、一些著名的历史故事、车马仪仗、建筑及墓主人的肖像等,含意复杂,但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死后 *** 行乐的美好祝愿,希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活.
汉代画在缣帛上的作品很多,但历经 *** 之后,遗存极少.目前最重要的发现有本世纪70年代分别出土于湖南长沙马王堆、山东临沂金雀山的汉墓中的西汉帛画.马王堆1号墓 *** 土的帛画的含意最为隐晦,学者们的解释极为多样,但一般都认为帛画的上部和底部分别描绘的是天界和阴间,中间两部分则表现的是死者轪侯夫人的生活场景.墓主及各种神禽异兽的刻画极为生动,勾线流畅挺拔,设色庄重典雅,显示了西汉绘画的卓越水平.此外,马王堆3号墓中的三幅帛画的重要 *** 也不容忽视,除墓主人外,还描绘有"导引"、仪仗等内容,精美非常.金雀山的帛画内容与马王堆汉墓帛画相近,上有日月仙山、下有 *** *** 怪,中间部分描绘的是墓主人的人间生活景象,此画"没骨"与勾勒相结合,反映了汉画技法的多样 *** .
画像石是遗存丰富,很有特色的秦汉美术史资料.艺术家们以刀代笔,在坚硬的石面上创作了众多精美的图像,用以作为建筑构件,构筑和装饰墓室、石阙等.全国发现的汉画像石数以千.据载,画像石萌发于西汉昭、宣时期,新莽时有所发展,到东汉时进一步扩大,主要分布于山东、河南、陕西、四川及其周围地区、西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上"路公食堂画像"为 *** ；新莽时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为 *** ,墓内刻30余幅画像,描绘现实生活及神怪异兽等.东汉前期画像石的 *** 作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画石.东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名.该石祠自宋代即为金石学家所重视,元代受水后被掩于地.至清乾隆时才重见天日.其中的武梁祠的画像石最为精美,皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成,多为历史故事及神仙、奇禽异兽,技法高超.作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超,并善于运用必要的景物以交代特定的环境,人物之间的呼应关系也处理得非常出色,如《荆轲刺秦王》.出土于成都羊子山1号墓、现藏于重庆市博物馆的《出行、宴乐画像石》为四川汉画像石的优秀 *** 作.
门楣画像石东汉（公元25-- 220年）高40、宽196.5厘米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土
陕西省考古研究所藏浅灰色砂岩.画面减地刻,细部涂色加墨线勾勒,分上下两栏.上栏为 *** 圆,是紧张激烈的射猎场面,左、右上角日月轮中分别绘玉兔、金鸟.下栏为车马出行圆,一行三车.车队前后有导骑扈从三人.这批彩绘画像石是陕西画像石的全新资料.
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件.秦汉至西汉初期,多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后,主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期.秦代的画像砖用模印和刻划两种 *** 制成,形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类.临潼出土,今藏陕西省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》,是现存秦代模印画像空心砖的 *** 作.西汉画像砖则以河南洛阳的出土品为 *** ,以简洁有力,形象生动传神著称.东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多.艺术造诣更高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖,画面一次模印而成,构图完整,大多表现现实生活情景, *** 作有《弋射收获画像砖》等.
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