大家好，今天给各位分享那不勒斯之乡的一些知识，其中也会对那不勒斯美食进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
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一、我们的一生—《 那不勒斯四部曲》
1、 那不勒斯四部曲——《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》，主线似乎是讲了两个女人从小到大的友谊，这友谊包括了互相理解、互相支持、互相扶助，也包含了互相嫉妒、互相伤害、互相蔑视。但在这个关于友谊的故事背后，其实更是讲了人的一生，这两个女人的一生，她们身边众多人的一生。儿时的出身和天资，接受的教育，感情和婚姻的经历，事业和理想的选择，很多不可预知和偶然，最终画出了一个人一生的轨迹。
2、 《我的天才女友》讲了从6岁到16岁，埃莱娜和莉拉是一对同样出生和成长在那不勒斯贫民区的 *** ，莉拉从小学一年级开始就是个天才儿童，不仅智商超群，而且胆识过人、生 *** 倔强。但是，同样是贫穷的底层家庭，同样好学的两个女孩，埃莱娜只因为家里稍微富裕一点点，有机会上了初中、高中，而莉拉小学毕业就再也没有机会读书，16岁的时候嫁给了肉食店老板的儿子。从《新名字的故事》开始，两个女孩开始了完全不同的人生历程，莉拉婚礼和之后不久就发现丈夫只是个自私势力的商人，爆发出与生俱来的 *** 力，于是经历家暴、爱上了别人、离家出走、又被抛弃。埃莱娜则一路读到大学，遇到了生于书香门第的未婚夫，出版了自己的之一本书，名利双收。可是，这两个女孩注定都无法 *** 下来，延续那个时代那不勒斯一般人那样结婚、生子、然后庸俗的老去的轨迹。《离开的，留下的》，《失踪的孩子》是她们的中年和老年，也是她们终于认识自己、看清彼此的过程。埃莱娜爱上了莉娜之前疯狂爱过的尼诺，为他不顾一切，抛夫弃子。最终却因为亲眼目睹尼诺和丑陋的保洁女工在卫生间 *** ，才相信尼诺是个自私、滥情、毫无原则的人，从此开始 *** 的生活。莉娜的聪明才智给她带来了财富和地位，却还是不能让她像一般人那样 *** 下来，安享晚年。
3、 读这个故事时，感觉自己有时是莉娜、有时是埃莱娜、有时又是那许多众人中的一个。或许因为同样出生在小城市的一般家庭，只因为学习上小有天赋，就稀里糊涂的来到大城市读了大学，并且定居于此。所以，对埃莱娜那种既惊喜自己能摆脱出身阶层，又时时害怕一不留神漏出原型的心情感同身受。随着年纪的增长，也常常回想起小时候的很多同伴、同学，因为没有考上大学，或者因为有一颗留恋家乡的心，最终留在了家乡，过着各自不同的生活。但是无论怎样，我们都无法摆脱那个原生的自我，他们常常会在不经意间跳出来，吓我们自己一跳。
4、 埃莱娜爱上尼诺，隐约觉察到他是一个不值得爱的人，却没有勇气直面 *** ，只是得过且过的沉溺在 *** 之中。这样的经历，我们自己、我们身边的人都曾经有过，只是当作为读者，从上帝视角看到埃莱娜那么脆弱、那么自欺欺人，才知道在情和爱中，一个人原来可以如此的低微。相对应的，埃莱娜的丈夫彼得罗是个有教养、正直的人，但是在埃莱娜的感情世界里却显得那么苍白无力，随意可以放弃。书里没有写，年老之后的埃莱娜是否曾经后悔自己当年的荒唐。
5、 我们无法评判，在这些人的一生中，莉娜是否浪费了她的天赋，埃莱娜是否实现了自己的价值，尼诺是否 *** 却成功，他们那许多儿时的伙伴是否都求仁得仁……我们看到的只是每个人都渡过了独一无二的人生。
二、那不勒斯四部曲——漫长而痛苦的救赎之旅
最近刚刚看完了那不勒斯四部曲的最后一本——《失踪的孩子》，说起来这套书是我难得看过的长篇小说之一（排除掉那些被长辈斥为“快餐文化”的玄幻、武侠、言情、 *** 小说）。作为一个代入感很强的人，我特别怕看长篇小说，情绪很容易随着主角的境遇而起伏，并且严肃小说又不像“爽文”那样会大开金手指，时代变迁、现实际遇、 *** 格弱点等等都决定了结局不太会是童话中的happily *** r after，而更多是唏嘘和怅惘。之所以会对这样一部长篇小说产生兴趣，完全是出于对“女 *** ”、“成长小说”、“女 *** 史诗”这类稀缺题材的好奇。
「那不勒斯四部曲」讲述了二战后来自意大利那不勒斯贫穷社区的两位女孩——莉拉和埃莱娜（莱农）的成长史，从之一部《我的天才女友》中 *** 的童年、混乱的少年，《新名字的故事》里躁动不安的青年，《离开的，留下的》里虚无困惑的中年，最后到《失踪的孩子》里颓唐疲惫的中老年，不仅时间跨度大，也涉及了女 *** 教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作的方方面面，以四卷、一千多页的体量尖锐又细腻地探讨了大环境下女 *** 命运的复杂 *** 。
《那不勒斯四部曲》——《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》
书中两位女孩之间的友谊，绝非简单意义上的互帮互助或是嫉妒背叛可以概括，就像作者埃莱娜·费兰特在书信（散文集）Frantu *** glia里描述的那样：“在莉拉和埃莱娜（莱农）的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一人身上汲取力量。但要记住这一点：不仅仅是在她们帮助彼此的层面上，同样也体现在她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。”
这样难以言喻的情感体验，相信很多女 *** 在成长过程中都多多少少经历过。在我们自己的“主体 *** ”不明确或是发生动摇时，时常需要一个对照物来确认自己的位置，而这个对照物与我们的关系并不是稳固的一成不变，而是处于动态的“博弈”平衡之中，既亲近、欣赏，又 *** 、警惕，在亲密无间的同时，也暗藏着许多苦涩的瞬间。
在初看那不勒斯四部曲之一本、第二本的时候，我们往往对莉拉有着不一般的敬畏和欣赏，因为在两者的关系中，莉拉往往占据着主导、强势的地位，她聪慧、果敢、粗俗但又直接，就像造物主那样，“有洞悉复杂 *** 的天赋，擅长制造战争和变革”。而莱农呢，大概因为之一人称叙述的关系，她表现出的是脆弱、自卑、逃避、虚荣，是友谊中处于从属和弱势的一方。
然而，越看到后面越会发现，即使是在一段关系中处于弱势地位的那一个也可能从自身的从属位置中获得某种才智，转而令强势的一方头晕目眩。有人说这是一部关于become，becoming（“生长”）的成长小说，莱农不断地在莉拉身上追认着这种力量，用她小说家的敏锐观察力，一点一点地构建自己的主体 *** 。在很多瞬间，我们能感觉到莉拉其实也很嫉妒莱农象征的知识界的这种“生长”的力量，比如她从未称赞过莱农写的小说，甚至会贬低莱农的作品，但在与本地 *** 分子的斗争中，莉拉又不自觉地想要借助莱农文字的影响力，去为己方争取利益。
虽然我们会被莉拉造物主般的洞悉和神秘所吸引，但也担心会被她的暴虐和无常所灼伤，而莱农则因为她的彷徨和脆弱显得真实，就像每一个普普通通的我们，对外貌和能力的不自信，对原生家庭和落后社区的厌恶，对所处阶层的无力和痛恨。
在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我 *** 的肩膀上。我 *** 一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个 *** 的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。”（《我的天才女友》）
2017年4月，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧，上图为演员定妆照
比起莉拉，莱农对于自己的本源——母亲和家乡有着更深的迷失和挣扎。在小说里，她一直为自己母亲的瘸腿、粗俗、没有文化、势利而自卑，在她心目中理想的母亲形象是她的老师和她婆婆阿黛尔那样的人，穿着体面、说着标准意大利语、文雅得体。只有当阿黛尔斥责莱农“经常失控、不理 *** ”，并拒绝让两个孙女与她多接触时，莱农才会意识到自己在阿黛尔身上的自我映射是多么可笑。
“这么多年里，我一直觉得，你是我想要的那种母亲，但我错了，我母亲要比你好得多。”（《失踪的孩子》）
当母亲快去世之前，莱农看着母亲曾经肥胖而笨拙的身体在病床上日渐枯萎，才终于达成与母亲的和解。她之一次心平气和地直面母亲的瘸腿，不是基因 *** ，而是在战争中留下的创伤。母亲临终前对她所说的最后一番寄语，也激励着她在遭遇背叛、失去之后，重新依靠自己的力量站起来，不被任何东西摧毁。
“‘莱农，我现在真的很高兴，我唯一放心不下的人是你，但你是你，我知道，你能让事情按照你的想法来，所以我相信你。’”（《失踪的孩子》）
故事虽然发生在那不勒斯，却很少描写旖旎的风光、悠久的历史，更多地是将镜头对准郊区那破败的房屋和肮脏的街道。自从16岁，莱农在莉拉的婚礼上意识到“庶民”的命运之后，她就产生了要逃离的念头，她渴望借助知识的力量逃离贫困落后的社区，逃离循环往复的“悲惨母亲”的命运。
“她们（母亲们）都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸起，或者是 *** 非常肥大，脚踝水肿， *** 下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱。”（《新名字的故事》）
莱农一度成功了，她决绝地抹去自己的那不勒斯方言，有意识地用标准意大利语去交谈、学习。她发奋读书，考上了比萨高等师范，在那里结识了高级知识分子家庭出生的彼得罗·艾罗塔，并与之组建家庭，开始自己的作家生涯，过上了人人艳羡的上流社会生活——体面的婚姻、到处旅行、有学问的交谈、丰富的艺术展览和沙龙，干净整洁的城市居住环境。
然而婚姻生活中的苦闷，丈夫机械式的 *** 、身为 *** 母亲的崩溃、个体价值的迷失、社会生活的匮乏，都让莱农深 *** 神空虚和 *** 困顿的折磨，她所以为的“文明”只是另一种形式的禁锢。而她所仰仗的知识也存在着局限，很多时候它只是一种习得的传统男 *** 权利构建下的语言，70、80年代社会动荡之下，人人谈论的解放、 *** 、 *** 与 *** ，也只是一种身份的选择或虚泛的理论，没有多少人真正明白自己在说什么，对于现实生活也并无实质 *** 的帮助。
当莱农看到莉拉抛弃那些属于理论的、政客的虚无宣言与口号，选择用最粗俗、直接的方式与那不勒斯本地黑恶势力搏斗时，当莱农不自觉地用家乡的种种人与事来阐释面临的变革与挑战时，她才终于意识到“故乡给予自己的这种丑陋滋养是自己前进的所有动力”，她放弃了与故乡的刻意隔离，回到那不勒斯，与故友们重塑友谊。
正是因为莱农与母亲农奇亚之间的那些耳光、撕扯和毫不留情的批判，莱农对那不勒斯的一次次厌弃、逃离和回归，她比莉拉多经历的这些挣扎和歧路，帮助她无比曲折地找到了自己的本源。某种程度上莱农比莉拉更为勇敢，在遭遇恐怖残暴的大 *** 时，莉拉会因为“界限消失”、平稳生活的分崩离析而恐惧害怕、不停发抖，而莱农则能坚强地照顾莉拉、安顿灾后生活。
大概就像莉拉和莱农母亲农齐亚所相信的那样，莱农身上有一种“生长”的力量，温和、缓慢但坚定，绝不是像尼诺那样投机取式、没有根基的聪明，而是不断地自省与自洽，不断地打散又重组，“那些曾经把她往下拉的东西，后来都成了她向上走的根基”。
“我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个 *** 下去。”（《失踪的孩子》）
就如这套书的翻译陈英老师所评价的那样，对于莱农而言，在经历了困顿与贫瘠、选择的岔路口、大环境的变动，她都没有 *** 、没有倒地不起，她没有像“少年时的伙伴吉耀拉一样，在破败的城区倒地而死，也没有像家境优裕的美少女娜迪雅那样，成为红色旅 *** ，甚至不像有思想、有文化的玛丽亚罗莎那样陷入 *** 和虚无。这无疑是一场漫长、痛苦的救赎之旅。”
正所谓“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，关于那不勒斯四部曲还有太多太多可以领悟和谈论的。不管怎样，一川无比庆幸这套书的出现，它重新塑造了女 *** 小说，不只是聚焦闺阁、婚恋或是“升级打怪”，也不刻意要追求雄 *** 气概、将自己虚构成一个男 *** ，而是将大事件、大变革编织进一个个生活场景和微妙的心理之间，没有上帝视角、没有金手指，有的只是在命运的裹挟之下，如何去选择和重塑，如何去认识、接纳、超越自己的 *** 别。
希望每个人都能从这套小说中收获启示或者力量。祝阅读愉快。
Sarah Wilkins为《 *** 》采访埃莱娜·费兰特所绘的 *** 画
三、人生是一场低俗斗争 ——重读“那不勒斯四部曲”有感
1、 由于撰写 *** 开题报告的缘故，我把“那不勒斯四部曲”重读了一遍，这些文字时隔多年依然有震慑人心的力量。这四本小说讲述了两个女人从青春期到老年的友谊，跟随这些文字，我已窥探了两个意大利女人的一生。故事是异域的，但内核却具有普世价值。从埃莱娜的一生看到了这世上许多穷苦学子的一生。我们从不知名的小乡村走出来，一路攻读，获得各种证书、荣誉、 *** ，只是为了提高我们的社会地位和经济状况。恰如埃莱娜所说“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”，与我而言，又何尝不是，穷尽一生，只是为了摆脱庶民身份，实现阶级跨越，但我不是埃莱娜，故事总是能够虚构出激动人心的情节，寒窗学子通过苦读，有所成就，得到上流的青睐，跻身富裕阶级，这些故事里的桥段，在现实生活中发生的概率小之又小。事实是，贫困人家的学子如莉拉一样，早早辍学，但他们没有莉拉的天分，没能成为谁的天才朋友。她们成为了谁的妻子，谁的母亲，身材走样，为了哺育孩子，在工厂流水线上从早做到晚，她们为了家庭牺牲青春、健康，换来的是充满怨怼的孩子，在夜里下班了相互埋怨的夫妻。
2、 在小乡村，与我同岁的女孩大多在初高中便辍学成为了乡镇上的他人的妻子，一年后迅速转换身份，成为了母亲。她们在还没人生规划的年纪便被父母安排着去相亲，或者带着自己在工厂认识的男友回家结婚。她们对自己的认知不像受过高等教育的女 *** ，有着清晰的认知，从一个家庭跳到另一个家庭后，她们过着和父辈如出一辙的生活。她们大多及早适应了身份的转换，堂姐在我读高中的时候嫁给了一个网友，对方是其他乡镇的青年，与她一样，文化程度不高，所幸家庭富裕。堂姐和他迅速爱得火热，幼师不读了，回家结婚。和往常一样，我是在高二下了晚自习和 *** 通 *** 得知的，当时要准备 *** ，没能回去参加婚礼， *** 哭着劝她，希望堂姐能接受继续接受教育，无果，终于是成了别人的妻子。时至今日，想起当初问 *** ，对于一个只和我们生活了两年多的亲戚，为何会如此伤心，她只是说觉得堂姐要成为一个眼睛不太好，个子不高，只是家里有钱的男人的妻子，她无法接受，觉得二人十分不般配。结果是，连外人都知道要劝嫁，作为堂姐的父母却兴高采烈地拿着十一万多的彩礼，送走了最后一个女儿。回门的时候，我见着她，我说：“你嫁过去有什么打算，你们会很快生孩子吗？”她笑了，说：“我和他商量着明年再生。”没过几个月，家里人告诉我，她生了个男孩儿，双方父母都很高兴。以前不懂，自认为新时代的女 *** 对身体有掌控权，但社会在进步，人们的观念却一直停留在旧社会，女人嫁过去就是生孩子，不生孩子就说明女方身体有问题，是赔钱货儿。本科寝室长现在也是面临着这种困境，这是一场婚姻陷阱，女 *** 一旦踏入，便成了生育机器，即使是受过大学教育的女 *** 也无法挣脱。彼得罗和埃莱娜的婚姻悲剧就是万千女 *** 的真实写照，我们受过高等教育，野心勃勃步入社会，想要有一番作为，和相爱的男子成婚，成为他的妻子，进入家庭的囚笼。身份一旦转换，身体便不受控制，以为会有相互尊重的婚姻生活，生育自主，相反，家里的长辈会催着生娃，事业陷入停滞，成为了母亲，一生围着孩子转，成为我们做孩子时讨厌的母亲。男 *** 在婚前万般敬重， *** 时承诺爱你如初，事实是海誓山盟转眼便忘记，他厌恶你日渐浮肿的身体，对那些年轻的少女虎视眈眈，生孩子和抚养孩子只是女 *** 一个人的战争，你期望他能减轻你的负担，他会满脸厌倦，像是妥协，说：“好吧！那我就帮帮你吧！”抚养孩子成了男 *** 对女 *** 的帮扶，他们就像是小说中的尼诺、彼得罗，只有在 *** 的时候夫妻二人是一体的，你在他们之内，其余时候，女 *** 在男 *** 之外，你的一切都不在他们的计划之内，生孩子也只是你的义务。何时男 *** 才能清醒地意识到，生孩子和抚养孩子从来都不是女人一个人的事，家庭是夫妻二人共同的，不能用类似于“帮”这样的字来彰显自己伟大的男 *** 身份，似乎自己是女 *** 的救世主，永远无法摆正自己作为丈夫的位置。
3、 现代化工业的发展促进了全国各地工厂的建成。工厂是一个矛盾体，里面有各种不同身份的人，偷渡者、辍学的青年、贫困的夫妻、迷惘的 *** ，还有趾高气昂的管理者。从小我就知道工厂和工人的概念，六年级还是初中的时候我就知道工厂有小时工、各种童工，我的打工体验比身边的同龄人要来得早。小时候在东南沿海一带生活，广东的工厂林立，我的父母是工人，我是工人的孩子，准确点，农民工的孩子，从小我和 *** 就厌恶工厂，我努力读书就是为了不去工厂，成为流水线上的工人。对于工厂，总体上我是厌恶的，我憎恨里面成群的男女，讨厌他们身上散发的各种体味和香水味，讨厌他们肆无忌惮地调笑。
4、 大二的暑假，我和几个同学去了无锡一家电子厂打暑假工。我们像是标准化生产出来的机器人，每日做着一成不变的工作，我的工作是守着自动化芯片机器，不让机器发生故障，在发生无法自我解决的故障时，为了不耽误生产，要把车间的技术员叫去维修机子。我很幸运，所在的车间工作轻松，有时候可以趁班长不注意和同学一起聊天。不像另一个室友，被分配去了一个管理严格的车间，女班长每日对他们的工作吹毛求疵，下班后还要开会挨训。在工厂工作是十分乏味的，我们每日在公寓门口吃了早餐，排队等着工厂的大巴把我们送到厂里，每 *** 着工作服，经过安检进入车间，两班倒，我上过白班，也上过夜班。夜班通常很难熬，我们会偷偷躲开班长，聚在一起聊天。工厂在无锡一个很大的郊区，夜晚，抬头能够看见星星，周围是 *** 和铁网，就像是一座监狱。科技使得层级化监视变得简易，各处的出口有岗亭，保安轮流值班。工人就像是监狱里的囚犯，定时劳作，定时进食和 *** ，我们在长久的规训下，就是一具具驯顺的 *** ，没有思想。有一段时间，我怀疑自己要得抑郁了，每日数着回校的时间，想着这只是一次暑假工，不会是我的一生。想起一次 *** 和妇女的冲突，有个女工在排队等车的时候 *** 了一位女 *** 的队，通常情况下，如果是我，我只能在心里咒骂，但不巧的是那日的女 *** 脾气火爆，她们互相对骂，女 *** 说：“像你这样的人，活该一辈子打工，做不成暑假工。”“暑假工”一直以来只有 *** 才能是这样的身份，说起我们是大 *** ，管理者会出于尊敬，不会安排我们去干脏活儿和累活儿。似乎工人就是比大 *** 低一等，记得我们的副班长是初中毕业的，有一次某个男管理者让他写一个表格，说到某个字时，他会问：“知道是哪个字吗？会写吗？不会写就问下你们车间的大 *** 。”我觉得很屈辱，记忆中那不是一个很难写的字，他可能只是想羞辱一下手下的员工。其实，我当时也会在开会的时候带着偏见去听副班长对我们的训导，我觉得从他的口中讲出一些高级的词汇是十分难得的事，这是大 *** 对工人的误解，认为工人就是文化程度不高的人，说着一些鄙俗的话。然而，现在时代变了，许多大专和本科生毕业也会进入工厂，等攒够了一些钱便重新规划职业生涯。工厂更多的成为了经济拮据的毕业生身份转换的中转站，工厂包吃住，如果是两班倒，工资较高，对于刚毕业的 *** 而言，生活的成本较低，能够帮助他们尽早从校园过渡到社会。
5、 在阅读“那不勒斯四部曲”原著的同时，我也看了电视剧，剧中印象颇深的一个镜头不是那些充满 *** 的画面，而是莱农从比萨高师毕业， *** 带着她回到那不勒斯城区时无所适从的状态，像极了我每年回到村里的情景。家乡每年都在变化，我永远像个局外人，无法融入，无处归依，我用掺杂着普通话的方言和村子里的长辈交谈，他们不知道我是谁的女儿，我要告诉他们我的 *** 是谁，他们才会“哦”的一声，恍然大悟，然后询问我的现状。不同于沈从文笔下被美化的湘西古镇，偏僻的江西小村民风剽悍，他们不是善良的村民，他们眼红村子里发家致富的人家，看不起尚未结婚的女大 *** ，更不用说我这种尚在啃老的女研究生。或许他们会在人前夸奖你读书时用工刻苦，但转头他们就会用恶毒的话数落你家庭的不是，他们固守着传统的观念，无视时代的发展变化，“读书无用论”至今仍甚嚣尘上，这些顽固的老人培养出的孩子永远是庶民，他们的孩子有车有房，在外人眼里的成功人士，只有那些熟知他们的人，才知道房子和车子是 *** 卖的，或者是嫁了女儿买的，但他们并不以为耻，反以为荣，于是江西村镇的彩礼便逐年飙升，所以我们都不叫嫁女儿而是卖女儿。他们将女儿视为商品，待价而沽，彩礼用来改善一家的生活水平，或者当作儿子的 *** 本，结果是别人家的女儿掏空了自己的家底，然后将自己的女儿卖出，填补这个窟窿，这是一种恶 *** 循环，无法改变的风俗，也是每个落后乡镇青年男女的宿命。
6、 我从来没有家乡的概念，从小习惯跟着父母漂泊，与我而言，亲人就是我精神上的故乡。我不喜欢从小生活的潮汕地区，同样的重男轻女，也讨厌我真正的故乡，肮脏破旧的乡镇，庸俗落后的乡人。若说有什么是我眷恋的，大概是那里的自然环境和成片的农田，我并非在乡村长大，在那里生活也不过一两年，自从在外求学后更是难得回去。我现在所做的一切就是和莱农一样，逃离故乡。乡村没有眷恋，城市又何尝能有所归依，一辈子应该都会是异乡人。每次回乡，都像是探望，回家过年就像是回去度假，更多的时候回到家里就不想出门，或者说不敢出门，那些乡人的目光使我害怕，他们口中的流言会让我 *** ，我不想听到他们对我的议论，除非必要，一般我不会踏出家门，这也使得好多乡里人并不认识我，只当是某个在外求学的陌生人。所幸我的父母从来不会让我出去社交，他们也讨厌那些喜欢嚼人舌根的妇女。
7、 以前，住在一个货运站的平房里面，夏天的时候屋子里像火炉一样闷热，我们会把靠在门口的电视机转到门外，一家人坐在过道吹着穿堂风，吃着西瓜，看电视剧。哥哥喜欢日漫，买了好多光碟，我们一起看了好多热血番，《火影忍者》里面佐助和鸣人的友情使我感动，记得当时有一集标题里有“羁绊”二字，那时不懂这词的含义，模糊地觉着和“牵绊”应该是同义。读完“那不勒斯四部曲”最后一本《失踪的孩子》，我觉得“失踪的孩子”不仅仅是指蒂娜，还指的是那些长大后离开了家庭的孩子以及消失了的莉拉。文中莱农的孩子都有很好的归宿，地位显赫，家庭美满，似乎没有经历那么多的波折就拥有了完美的一切，而莉拉的孩子要么失踪了，要么是不务正业的半文盲。莉拉在女儿失踪后，对生活失去热情，每日像行 *** 走肉在那不勒斯晃荡，最后决定放弃一切，抹除痕迹。莱农则日复一日地等待着莉拉出现，并通过回忆构建一个她心里的莉拉，她们相互较劲了一生，成为彼此最重要的牵挂。
8、 虽然在现实生活中并没有一个能让我牵挂的人，我也没有体会过漫长的等待。我是一个没有耐心且易烦躁的人，等待让我觉得是对生命更大的浪费，在人生最后的时光，莉拉成为了莱农无尽的牵挂，莱农愿意用生命来等待莉拉，无疑令人十分感动。四部曲中写尽了亲情的淡薄，反而是两个毫无血缘关系的女人，近似恋人又似亲人，让人看到了人 *** 中的光辉。
9、 看尽了两个女人的一生，绝大多数人都是莱农，为了提升社会地位和改善经济现状不停地往上爬，在这个过程中忽略了身边的一切。人生就是一场低俗的斗争，在物欲横流的红尘看尽一切，经历爱恨嗔痴，到老孑然一身。这种人生的惨淡在《红楼梦》中早已写尽，《寄生草》是我最喜欢的偈文，“没缘法转眼分离乍，赤条条来去无牵挂”，即使深知个中真理，却依然在人海浮沉。这人生漫漫，何时才有尽头，待到油尽灯枯，却又想着还未在繁华人世走遍，矛盾的人生。
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